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荒诞性不足,《消失的大象》笑料何以乏善可陈?

日期:2024-07-05 14:32:59    标签:  

 7月4日晚,电视剧《消失的大象》在爱奇艺上线首播,共6集。该剧由李九天和蒋龙等艺人主演,叙述了一座五线小城市因举行马拉松比赛而聚集了各种人物的故事。


这部电视剧显然是一部展示众生百态的作品,定位为荒谬喜剧。然而,从已播出的6集剧情来看,它更像是一场闹剧,而非实在的荒谬喜剧。


该剧最大的体现问题在于,过于寻求笑点,反而导致了笑点的缺失。荒谬喜剧的关键并不在于其喜剧性,而在于从实际中挖掘出荒谬的元素,然后产生笑料。普通观众或许还无法彻底体会这一点,我将经过一个例子来加以证明。
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例如,在刘震云教师的小说《我不是潘金莲》中,女主人公在走投无路、想要上吊自杀时,忽然遇到一个果园的主人。

果园主人说,假如你要自杀,别在我的果园里,我这儿还要给北京人搞采摘,你能够去对面的山头,那儿跟我竞争。这样的情节其实充满了荒谬性。然而,这种荒谬性的最大前提是实际性,尤其是实际中的悲剧性。


假如缺少实际性和根据实际的悲剧性,那么荒谬性是无法出现的。目前,《消失的大象》的编剧和导演最不了解的,正是这一点。他们认为,只要让人物智商降低,以引发笑点,就能达到荒谬的作用。

实际上,这种方法只能展示闹剧,而无法获取实在的荒谬性。许多观众无法忍受这部电视剧,乃至一集都看不下去,正是由于人物智商过低,闹剧性质过于显着。

这部电视剧的初衷是好的,试图经过一个马拉松开幕式上的混乱局面展开多线叙事,以出现小城市中的芸芸众生。

然而,虽然起点不错,电视剧却未能找到合适的叙事方法。这类电视剧越是寻求写实,作用就越显著;反之,越是成心制作笑点,反而拔苗助长。借鉴别人的经验,例如范伟教师的《耳朵大有福》,其极度写实反倒突显了荒谬与写实的双重作用。关于荒谬喜剧来说,写实正是其优势所在。


回看这部《消失的大象》,几乎所有桥段都缺少实际感。在塑造主角时,该剧有意降低人物智商,并成心使用无趣的方言制作笑点,这些方法显得适当低劣。

实在高明的技法应该是极度写实。举例来说,该剧中的帮派小弟看电影的桥段,仅停留在喜剧概念上,未能深入日子。若采用写实方法,作用会更为显著。

在这个小城市中,各种人物人物的互动,仿佛是一场精彩的戏剧扮演,而非实在日子的反映。一部电视剧假如被观众视为朴实的扮演,而非实在地再现,那它就未能达到预期的作用。

同样的故事情节,若以更写实的方法出现,作用将截然不同。例如,《狂飙》这部电视剧的开篇便采用了严肃写实的风格,特别是男主角在菜市场卖鱼的场景,这些细节铺垫了剧集的热度。


《消失的大象》让人不禁怀疑是不会写实还是成心逃避写实,成心采用了闹剧式的处理方法。

这种闹剧风格在十几年前的低俗喜剧片中经常见到,而这些喜剧片往往让观众昏昏欲睡。电视剧《消失的大象》那种枯燥的状况,恐怕能让许多观众进入梦乡。

这部电视剧试图采用多线条叙事方法,但从纯技法的角度来看,这种多线条叙事在该剧中毫无技巧,各个线条之间缺少奇妙的联络,组合方法过于机械。

目前,该剧的叙事技法低劣,显然是由不专业的编剧所创作。这样的剧本,的确应该找专业编剧重新整理。


在扮演方面,几位艺人采用了闹剧式的扮演风格,这大概是导演的选择,而非艺人自身的问题。导演有权决定如何扮演,采用何种方法。

现在《消失的大象》这部剧采用了闹剧扮演法,结果使得整部电视剧都出现出闹剧的风格。因而,观众纷繁选择弃剧,后面的剧情是什么,似乎现已不再重要,由于前面的内容现已无法吸引大家了。

这部本意想走喜剧路线的典型闹剧之所以出现问题,归根到底在于编剧和导演水平缺乏,文艺理念过时。这些编剧和导演在学习创作技巧的一起,更应注重提高文艺涵养。

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