荒诞性不足，《消失的大象》笑料何以乏善可陈？

 7月4日晚，电视剧《消失的大象》在爱奇艺上线首播，共6集。该剧由李九天和蒋龙等艺人主演，叙述了一座五线小城市因举行马拉松比赛而聚集了各种人物的故事。

这部电视剧显然是一部展示众生百态的作品，定位为荒谬喜剧。然而，从已播出的6集剧情来看，它更像是一场闹剧，而非实在的荒谬喜剧。


该剧最大的体现问题在于，过于寻求笑点，反而导致了笑点的缺失。荒谬喜剧的关键并不在于其喜剧性，而在于从实际中挖掘出荒谬的元素，然后产生笑料。普通观众或许还无法彻底体会这一点，我将经过一个例子来加以证明。

例如，在刘震云教师的小说《我不是潘金莲》中，女主人公在走投无路、想要上吊自杀时，忽然遇到一个果园的主人。

果园主人说，假如你要自杀，别在我的果园里，我这儿还要给北京人搞采摘，你能够去对面的山头，那儿跟我竞争。这样的情节其实充满了荒谬性。然而，这种荒谬性的最大前提是实际性，尤其是实际中的悲剧性。


假如缺少实际性和根据实际的悲剧性，那么荒谬性是无法出现的。目前，《消失的大象》的编剧和导演最不了解的，正是这一点。他们认为，只要让人物智商降低，以引发笑点，就能达到荒谬的作用。

实际上，这种方法只能展示闹剧，而无法获取实在的荒谬性。许多观众无法忍受这部电视剧，乃至一集都看不下去，正是由于人物智商过低，闹剧性质过于显着。

这部电视剧的初衷是好的，试图经过一个马拉松开幕式上的混乱局面展开多线叙事，以出现小城市中的芸芸众生。

然而，虽然起点不错，电视剧却未能找到合适的叙事方法。这类电视剧越是寻求写实，作用就越显著；反之，越是成心制作笑点，反而拔苗助长。借鉴别人的经验，例如范伟教师的《耳朵大有福》，其极度写实反倒突显了荒谬与写实的双重作用。关于荒谬喜剧来说，写实正是其优势所在。


回看这部《消失的大象》，几乎所有桥段都缺少实际感。在塑造主角时，该剧有意降低人物智商，并成心使用无趣的方言制作笑点，这些方法显得适当低劣。

实在高明的技法应该是极度写实。举例来说，该剧中的帮派小弟看电影的桥段，仅停留在喜剧概念上，未能深入日子。若采用写实方法，作用会更为显著。

在这个小城市中，各种人物人物的互动，仿佛是一场精彩的戏剧扮演，而非实在日子的反映。一部电视剧假如被观众视为朴实的扮演，而非实在地再现，那它就未能达到预期的作用。

同样的故事情节，若以更写实的方法出现，作用将截然不同。例如，《狂飙》这部电视剧的开篇便采用了严肃写实的风格，特别是男主角在菜市场卖鱼的场景，这些细节铺垫了剧集的热度。
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《消失的大象》让人不禁怀疑是不会写实还是成心逃避写实，成心采用了闹剧式的处理方法。

这种闹剧风格在十几年前的低俗喜剧片中经常见到，而这些喜剧片往往让观众昏昏欲睡。电视剧《消失的大象》那种枯燥的状况，恐怕能让许多观众进入梦乡。

这部电视剧试图采用多线条叙事方法，但从纯技法的角度来看，这种多线条叙事在该剧中毫无技巧，各个线条之间缺少奇妙的联络，组合方法过于机械。

目前，该剧的叙事技法低劣，显然是由不专业的编剧所创作。这样的剧本，的确应该找专业编剧重新整理。


在扮演方面，几位艺人采用了闹剧式的扮演风格，这大概是导演的选择，而非艺人自身的问题。导演有权决定如何扮演，采用何种方法。

现在《消失的大象》这部剧采用了闹剧扮演法，结果使得整部电视剧都出现出闹剧的风格。因而，观众纷繁选择弃剧，后面的剧情是什么，似乎现已不再重要，由于前面的内容现已无法吸引大家了。

这部本意想走喜剧路线的典型闹剧之所以出现问题，归根到底在于编剧和导演水平缺乏，文艺理念过时。这些编剧和导演在学习创作技巧的一起，更应注重提高文艺涵养。